分類：投稿 作者：佚名 來源：網絡整理 發布時間：2023-04-02
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符書銘
1976年生于江蘇鹽城，2000年結業于中央美院，師從王鏞先生，2010年獲美術學碩士學位，現為中國藝術研究院藝術創作院研究員，文化部青聯書法篆刻委員會委員，中央美院繼續教育學院特聘教師，北京印社社員，《東方藝術·書法》雜志編委，北京書畫研究會副秘書長等。
作品先后被中國美術館、今日美術館、皇城藝術館、榮寶齋畫院、國家體育場等機構和個人收藏。專業作品多次參加國內外重大展覽，出版個人作品集多部。
芝云君在手
文/韓修龍
《閑情偶記》里說：“茗注莫妙于砂壺，砂壺之精者，又莫過于陽羨，是人而知之矣。”早在蘇東坡手札里就有“軾已買田陽羨”的句子，蘇子更在一首《菩薩蠻》中寫到：“買田陽羨吾將老，從初只為溪山好。”可見宜興那地方山水好外，恐怕主要還是有著好玩的紫砂壺。
符書銘也愛著陽羨紫砂壺。說到刻壺，書銘是得心應手，其因有二：一是他玩收藏有年，常常過眼老物件兒，眼睛里收藏了不少古意。訪他的壬魚軒，不可以闊步而入，舉手投足間字畫畫冊印刷，若不小心，要觸到陳年舊物。二是篆刻，多年在王鏞先生門下潛修，膽識以及手上功夫自是不凡。書銘每窗前自在，握刀在手，砂屑飛落，那一個“風雨快”，只不足與外人道。
說起治印，書銘是越來越講究。印面的經營，有功力在那里，行家自會駐足玩味兒，我要說那印面之外的用心也是日好一日，日日是好日。印料從質地到顏色到印扭到印絳裝飾，都會以發現與賞鑒的眼光挑剔之。他一定想到了“養心”二字，整方印通體都是藝術，自己受用的，他人才得以受用。一方石或陶，刻上文字是了藝術，有了文化在上面，就載了道，也便需鄭重其事，這個說回來，就是講究。
書銘書法，也有了自己。有了自己，又要無我地去入古，無我又終是為己。
書銘的書法體系里，有不同的面目，又都是他一手“締造”，行草有楊維楨那樣的奇崛，又不是生生的搬來，是變化而來，融入了自己的氣質。更有那一份古質在其中，是一種古質的隸意，有人說這是來自章草，我不認為僅僅來自章草，仔細品味，這要尋到章草前面的源頭那里去。
書銘的楷書，制成對聯，很是耐看，有著敦煌篆書千字文殘卷的那種滋養，筆鋒的振蕩彈跳，有一種“玉”的感覺，是一種“清朗”。刻印的積淀，反過來又成就著他的書法。
壬魚軒主人書法的入古，體現在平日的臨帖上，看上去好像什么都接受，實則 是有著鑒別與選擇，都是要有與自己的心性或自己所要成就的目標相關聯。臨傅山，他警惕著其環繞，提取其生拙；擬米芾字畫畫冊印刷，他戒備著其習氣，著意其暢達；撫楊凝式，不是自己缺少《韭花帖》結字的敧側之勢，而是在留意那種楷與行間的自然轉換。
一般人大都一朵獨 秀 ，符書銘卻是花開數枝 。眼下的書法人已多有旁涉繪畫者 ，然又多為大寫意，造型能力差強人意，簡單幾筆 ，不是用簡，是沒有經過繁的簡單，是空，經不起駐足審視。書銘在邁向繪畫的第一步就看到了這一點，開始就把功夫下在工筆小寫意上。他坐下來，把心性放平和，如老僧入定，已是平靜著的性情愈見安寧。
工筆花鳥，很適合書銘自己。他的畫有一種富貴氣，是從畫面的傅色來，是從畫面的那份意蘊來。書銘善取法，一下筆就接上了宋人氣脈。數年前某日訪壬魚軒，書銘抱出一巨本畫冊相賞，原來是其斥資萬元，購得的高仿宋代繪畫集，其用心用情如此。
書銘繪畫里多是春光的明媚，新夏的清爽，可知他比較喜歡春天與夏日。所經營的畫面無不是一派祥瑞之氣，推而思之，他的心田里也一定是充滿著祥和與幸福。
符書銘藝多不壓身，他已走向高遠，已是在了山中第幾重。身在高處，即是高人，那險絕處就有著好風光，有著林風潭影，有著蘭煙芝云。
2015.12.20
如意
虛室生白 吉祥止止
歲歲平安
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